所不同的是從佛的手印及菩薩所持物等來辨識。所以任由畫家自行變化創作的空間不大。作品的好壞，端在畫家工夫的精粗及內心修為的深淺。

但是，在歷代畫家的筆下，姿態最多的是觀世音菩薩，千手千眼，也有千百種身姿，畫家們可從佛經的敘述以及民間故事的傳說，獲得啟示及靈感，畫出各式各樣的觀世音菩薩相來。

江曉航居士的佛畫，除了努力耕耘，不斷地作畫，也熱心地將畫學畫藝傳授給許多學生。他參加了許多畫展，有聯展，有個展，他也鼓勵他的學生群，舉行畫展，以便彼此觀摩，並將成果分享愛好佛畫的大眾。江居士長年擔任許多團體的佛畫老師，我們法鼓山的台北市安和分院，也是他教澤遺芳的一個道場。

曉航居士的佛畫作品，不論是設色的、白描的，線條都很飄逸優美，所以看來既有生命感，也有立體感，尤因其善於工筆，故在大局上顯得氣勢洶湧，在微細之處，又顯細密入微，筆筆傳神，沒有一點敷衍馬虎。他的佛畫，可供作珍藏，也很適合當作信仰的法物來懸掛供養。

（二〇〇三年三月十日於法鼓山）